由吴永刚编导的电影
1、由吴永刚编导的电影有《神女》、《巴山夜雨》。《神女》在旧中国黑暗的现实中，女性所遭受的欺凌最深。表现她们所受的冤屈、欺辱及其觉醒与抗争是社会问题片的重要内容。郑正秋晚期导演的《姐妹花》与吴永刚导演的《神女》是其中最为优秀的作品。
2、他在1934年的处女作《神女》中崭露头角，被誉为当时最具影响力的作品之一。1936年，他在新华影业公司编导了国防影片《壮志凌云》。抗战期间，他在多家影片公司编导了《胭脂泪》、《离恨天》等作品。1946年至1949年间，他的作品包括《迎春曲》和《舐犊情深》。
3、由阮玲玉、黎铿主演的神女。《神女》被称为中国无声电影创作高峰。1934年联华公司摄制，吴永刚编导，阮玲玉、黎铿主演。是30年代中默片的杰出之作。影片的巨大成功首先是深刻的现实揭露与批判性。通过一个身处下层，受尽屈辱的女子宁愿忍气吞声，承受身心俱受摧残企图抚养孩子成人，却还无法立足生存的故事。
电影《神女》影评
1、正文：影片介绍《神女》是吴永刚编导的，阮玲玉主演的一部反映社会现实的无声电影，它批判了当时社会的黑暗、不公，具有强烈的现实主义。有人说它是默片的巅峰之作，阮玲玉表演艺术的巅峰，在我看来，这句话不无道理。看过这部片子的人都会给出极高的评价，即使放在当今社会，它仍有借鉴的价值。
2、神女，片名是这样一个圣洁的词汇。是遥远的圣母，是飒爽的女英雄，又或是……没有人会想到导演将这样一个头衔封给了一位流落风尘的可怜女子。然而，当我们看完整部影片后，没有人会不认可将这个称呼赠与这位伟大的女性。
3、这是1934年拍的电影，名叫《神女》，主角是阮玲玉。以前只是听说，看过电影后不得不感叹，差不多90年前的演员，这演技，实在是绝了，表演的太好了！那个年代的电影，没有色彩，没有语言对话。只看到演员张嘴说话，却听不到，只能用大字幕来把话语内容放出来。这并不影响观看。
4、《神女》 默片时期的经典作品，一代影星阮玲玉的代表作。
5、拍这部电影时，阮玲玉也才24岁，比起她已经经历过多部爆红电影的演技磨练，《神女》中她的母亲形象以及和儿子之间的相处，却非常容易让人信服，这是一位真正的母亲。 事实上，阮玲玉当时并没有生孩子，只是收养了一个义女小玉。
电影《神女》经典镜头浅析
镜头中女主人公冷傲的脸和后面恶霸嬉笑的脸形成对比度最强的区域，吸引观众注意，且男女主人公动作不一，一个站着一个坐着，但站着的男人双臂交替放在胸前一脸轻松，坐着的女主翘起腿一手臂手上拿着烟支撑在在腿前，眉头紧锁又有些面无表情，整个人看起来僵硬冷酷。
穿越时空的83年，我怀揣着对历史的敬仰与对电影《神女》（1934）的好奇，沉浸在这部无声默片的世界中。这是一部73分钟的杰作，每帧画面都要求我们用心去品味，仿佛剥开岁月的糖果，每一口都充满韵味。
在观看电影《神女》后，我被它所揭示的社会现实深深触动。这部电影讲述了一个妓女与孩子在动荡年代的生存挣扎，一个看似微弱却坚韧的灵魂在严酷社会法则下的抗争与希望。影片中的主角，一个在30年代上海的妓女，不仅要面对生活的艰辛，还要带着幼小的孩子在社会底层求生。
《神女》讲述一个弱女子面对社会的无奈抗争她被流氓霸占，被邻居非议，被学校等机构所排斥，最后还被丢进了监牢，某种程度上，它和二十世纪三十年代的许多左翼电影一样，不乏控诉，有些苦情，然而，对暗娼流莺的同情和怜悯，放在中国电影里非常之少见。
吴永刚，这位美工出身的导演，深入理解了电影语言的精髓，他精心设计字幕，场景简约而空灵，拍摄角度灵活多变，每个画面镜头都蕴含深意。“灵魂的写实主义”的赞誉，正是因其能将自然与故事、人物、画面和镜头深度融合。《神女》的拍摄，标志着阮玲玉表演事业的巅峰。
正文：影片介绍《神女》是吴永刚编导的，阮玲玉主演的一部反映社会现实的无声电影，它批判了当时社会的黑暗、不公，具有强烈的现实主义。有人说它是默片的巅峰之作，阮玲玉表演艺术的巅峰，在我看来，这句话不无道理。看过这部片子的人都会给出极高的评价，即使放在当今社会，它仍有借鉴的价值。
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